「グラディエーター」のリドリー・スコット監督、オスカー女優ホアキン・フェニックス主演のこの歴史大作は、2億ドルをかけてフランス皇帝ナポレオンの壮絶な生涯と波瀾万丈の恋愛史を2時間37分で再現した。
年間大ヒット作の製作費は2億
壮大な戦争シーンは常にスコット監督の作品の特徴です。映画「ナポレオン」では、ロシアとオーストリアの連合軍を包囲して制圧したアウステルリッツの戦い、氷雪遠征隊のモスクワの戦い、最終的に政治家としてのキャリアを終わらせたワーテルローの戦いなど、この軍司令官の生涯にわたる多くの有名な戦いも描かれています。彼は戦争に頼って権力の頂点に上り詰め、また戦争によって歴史の舞台に別れを告げた。
もちろん、スコット監督は歴史の信憑性など気にしたことは一度もありません。映画のドラマ性を高めるために、「ナポレオン」は多くの歴史的陰謀を捏造し脚色しており、フランス人の目に映る国民的英雄の個人的な人物像も非常に物議を醸している。この映画がフランス人から批判されたのも不思議ではない。
フランスの著名な歴史家パトリス・ゲニフェイは鑑賞後、「これはイギリス人が作った映画だ。非常に反フランス的で、非常にイギリスにお世辞だ」とこの映画を公に非難した。実際、彼は正しかった。スコットは確かにイギリス人であり、この映画は主にイギリスで撮影された。このような批判に直面しても、86歳の男性は「気にしない。フランス人は自分たちのことさえ好きではない」とだけ答えた。
いくつかの主要な映画評価サイトからの観客のフィードバックから判断すると、『ナポレオン』はかろうじて適切だとしか言えません。ロッテン・トマトの平均観客スコアはわずか 6.3 (10 点中) で、プロの映画批評家のうち肯定的な評価を与えたのは 59% だけでした。 Metacritic Web サイトの加重平均スコアはわずか 64 ポイント (100 ポイント中) です。 CinemaScore のスコアは「B-」のみです。中国の Douban.com でのスコアは 6.6 ポイント (10 点中) です。
映画レビューのフィードバックは平均的ですが、初動興行収入から判断すると、毎年恒例の大ヒット映画「ナポレオン」の市場受け入れは悪くありません。北米での5日間の感謝祭休暇中に、この映画は北米での興行収入3,250万ドルを記録し、『ハンガー・ゲーム：鳴き鳥と蛇の歌』に次ぐ2位となった（ハリウッドは本当に残りの価値をすべて絞り出し、大ヒット映画シリーズを絶対に逃さないことを望んでいる）。
12月3日日曜日の時点で、『ナポレオン』は北米市場で4,570万米ドルの興行収入を記録し、世界興行収入は1億3,700万米ドルに迫り、同期間の世界興行収入のチャンピオンとなった。当然のことながら、英国の監督が「フランスを侮辱し、英国を称賛する」この歴史的大ヒット作に対し、英国が海外での興行収入で最大の貢献国となった。
しかし、「ナポレオン」は中国市場では認知されなかった。ヨーロッパの歴史上の人物を描いたこの映画に対する中国の観客の受け入れは非常に平均的で、興行収入はベルギーのようなヨーロッパの小国にも及ばない。中国市場における初日の『ナポレオン』の興行収入は680万元にとどまり、上映予定作品の8.7％に過ぎず、同日の興行収入リストで4位にランクされた。興行収入は2日間で1000万元を突破したが、累計興行収入は3000万程度にとどまるとみられる。
この観点からすると、同じくAppleが出資している『Killers of the Flower Moon』が中国でのリリースを断念するのは賢明な選択かもしれない。マーティン・スコセッシ、レオナルド・ディカプリオ、ロバート・デ・ニーロといった豪華なパートナーが揃ったにもかかわらず、この3時間半の歴史大作は白人によるインディアン殺害の陰謀を描いており、中国の観客の共感を呼ぶのは難しい。宣伝や配信に巨額の資金を投じた場合、そのコストは回収できない可能性が高くなります。
金には困らない、大資本のアップル
『ナポレオン』は、最大2億ドルの予算が投じられる毎年恒例の大ヒット作。従来の映画の投入量と生産量の見積もりによれば、宣伝費と配給費、興行収入シェア率を考慮すると、映画が損益分岐点に達するには世界興行収入で少なくとも5億～6億ドルが必要となる。現在の興行収入の伸びから判断すると、これは非常に難しい目標です。
しかし、この映画はソニーが公開したものの、アップルが出資し撮影したものであり、また「アップル・オリジナル」の傑作でもあるため、「ナポレオン」の投資家は損をすることを気にしていないのかもしれない。アップルがこの大ヒット作の映画化に巨額の資金を投じるのは、明らかに興行収入による利益を期待しておらず、赤字さえ覚悟しているからだ。
『ナポレオン』は劇場上映後、ストリーミングプラットフォームAppleTV+でも配信開始される。さらにスコット監督は、ジョゼフィーヌ皇后に関するコンテンツをさらに追加した4時間10分の「ディレクターズ・カット」版「ナポレオン」をAppleプラットフォームで公開する予定だという。これは、大ヒット映画に対する Apple の寛大な支援に対するスコット監督への褒美と言えるでしょう。
感染症流行中に興行収入で悪夢を経験した後、大ヒット映画に数億ドルを投資する意欲のある「経済的恩恵者」は実際には多くない。たとえ有名な監督やオスカー受賞者がいたとしても、興行収入で成功を収められるとは限りません。伝統的なスタジオは、多額の投資を費やす大ヒット作への投資にますます慎重になってきています。
大ヒット作の計画には何億ドルもかかるため、著名な監督たちは芸術を惜しみなく支援してくれる裕福な寄付者に注目している。伝統的なスタジオが後退しつつある業界の状況において、アップルは多くの著名な監督たちの心の中で「時宜を得た恩人」となった。
スコット氏は「ナポレオン」のパリプレミアで「アップルには脱帽するほかない」と語った。 「これは低予算映画ではありません。彼らはリスクを冒すつもりでした…現在、歴史的大作を作るのは大きな挑戦です。」
実際、Apple の寛大さがなければ、スコット氏は 2 億ドルの「ナポレオン」を完成させることはできなかったでしょう。同様に、マーティン・スコセッシ監督の『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』もアップルの買収がなければ実現しなかったでしょう。マーティン・ラオは当初多くのスタジオにアプローチしたが断られた。最終的に、Apple が名乗り出て、このお金を浪費するプロジェクトを引き継ぎました。
『キラーズ・オブ・ザ・フラワー・ムーン』が公開されたとき、スコセッシ監督はアップルについて感謝の気持ちを込めて語った。同氏は、予算の問題でパラマウント社の重役らが脚本が完成する前から脚本への投資をきっぱり拒否したことについて、「彼らは私に『この映画には資金を提供できない』とはっきり言いました」と語った。
しかし、2020年にアップルがこの2億ドルを費やした大ヒット作に投資した後も、『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』はパラマウントと劇場配給契約に達した。映画監督のブラッドリー・トーマスは、従来のスタジオのほうが劇場配給の経験が豊富で、アップルが単独でこの作業を引き受けることはできないが、彼らの意見は心温まるものだと説明した。
おそらく Apple だけが、2 人の高齢監督による大金を浪費する大作映画に投資するリスクを冒そうとするだろう。なぜなら、Apple は損失を運命づけられたビジネスである可能性が高いからである。映画批評家や観客からは満場一致で賞賛されたにもかかわらず、予算2億ドルの『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』は公開から1か月半（12月3日現在）の全世界興行収入はわずか1億5,400万ドル、北米興行収入はわずか6,650万ドルという情けない結果にとどまった。従来の投資収益率の指標によれば、これは損失をもたらす悪夢のような興行収入となります。
Apple Picturesが主流に
Apple の最近の大ヒットの嵐はこれで終わりません。 「キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン」と「ナポレオン」に加え、来年初めに公開予定のスパイコメディ大作「アーガイル」も２億ドルの予算がかかり、同じくアップルが製作する。
さらにアップルは、「ザ・ストロング2」のジョセフ・コシンスキー監督とベテラン映画スターのブラッド・ピットとも協力し、F1フォーミュラを題材にした大作映画（仮題「APEX」）の撮影を進めている。
オフラインの興行収入に関係なく、これらの毎年恒例の大ヒット映画は劇場公開後に AppleTV+ プラットフォームで公開され、Apple のストリーミング メディアを代表する大ヒット作となります。これは、Apple がコストに関係なく大ヒット作を作るために投資する上で重要な考慮事項となる可能性があります。
ストリーミング メディアの導入も、これらの大ヒット作のオフライン興行収入にとってはマイナス要因となっています。以前のディズニーと同様に、映画がすぐにストリーミングメディアで公開された場合、その興行収入は確実に一定の打撃を受けます。直接的な例は、2019年末にDisney+プラットフォームを立ち上げて以来、ディズニーは興行収入10億ドルを超えるヒット映画を一度も出したことがないことだ。
しかし、おそらく Apple はオフラインでの興行収入や「Killers of the Flower Moon」や「Napoleon」のリターンについてはあまり気にしていないのかもしれない。 Apple ユーザーを AppleTV+ に留まるようにするには、このような大ヒット作の方が重要です。 Disney+ と同時に立ち上げられたものの、Apple は映画やテレビ業界ではほとんど何もない状態でスタートしました。同社はディズニーのような著作権で保護された作品の強力なライブラリを持たず、独自のオリジナル作品のライブラリをゼロから構築する必要があり、これも購読者数の増加に影響を及ぼしました。
「ナポレオン」プロデューサーのケビン・ウォルシュ氏は、アップル・ピクチャーズの二人の幹部、ジェイミー・アーリヒト氏とザック・ヴァン・アンバーグ氏が協力について話し合っていた際、彼らは劇場興行収入の成功に興味があるだけでなく、真に影響力のある映画をAppleTV+プラットフォームに持ち込むことも望んでいたと語った。この2人の上級幹部がアップルがソニー・ピクチャーズから雇用した映画・テレビ業界の上級幹部であることは注目に値する。 『ブレイキング・バッド』や『ベター・コール・ソウル』も彼らのお気に入りの作品だ。
さて、アメリカの映画館で映画を見ると、タイトルや予告編には必ず「Apple Original」のロゴがたくさん登場します。興行収入の成功や失敗とは関係なく、アップルが多額の投資を続けてきたことで、米国の映画観客は家電大手アップルをますますよく知るようになっている。
コンピュータや携帯電話の製造から映画への投資まで、世界的な家電大手 Apple は新しい分野に参入し、徐々に世界的なエンターテイメント製品の新興企業になりつつあります。 Apple は映画およびテレビ業界に参入したのは 2019 年で、多くの伝統的なスタジオやストリーミング メディアの中で最も後発でしたが、非常に良いスタートを切りました。
過去 3 年間で、Apple の製品はオスカー賞に 10 回ノミネートされ、最も重要なオスカー作品賞を含む 4 つの賞を受賞しました。これはストリーミングメディア業界初のオスカー作品賞受賞となる。 Netflix は 10 年以上を投資し、数多くの賞を受賞しましたが、Apple が最も期待されていた賞を受賞するまでに要した時間はわずか 3 年でした。
しかし、受賞した『聴聞少女』（CODA）は、結局のところ、低コストで心温まる映画だ。多くの確立されたスタジオと比較すると、Apple は映画およびテレビ業界ではまだ後進にすぎません。主流市場で真に認められる大ヒット映画もなく、古典的な作品で大物監督や映画スターとコラボレーションしたこともない。
この夏の時点で、AppleTV+ の加入者数はわずか 5,060 万人ですが、これは他の主流ストリーミング メディア プラットフォームの会員数数百人、さらには 2 億人のほんの一部にすぎません。さらに、AppleTV+ 加入者の多くはハードウェア デバイスを無料ギフトとして購入するメンバーであり、AppleOne サブスクリプション パッケージのアドオンとして含まれています。
Appleの最新の四半期財務報告書によると、サービス事業の収益は223億ドルに達し、総収益の4分の1に達し、iPhone事業の半分に相当し、iPad、Mac、スマートホームアクセサリの主要3部門の収益を合わせた額にほぼ等しい。
さらに、携帯電話、タブレット、コンピュータの出荷が停滞、あるいは大幅に減少している中、アップルの売上高の伸びはほぼすべてサービス事業によるものである。過去数年間、Appleのサービス事業収益は2桁の成長を維持している。
Apple はストリーミング メディア ビジネスのユーザーと収益を発表していませんが、Apple の実際の投資額から判断すると、これは明らかに Apple が将来的に重視するビジネス成長分野です。
看板は興行収入よりも重要です
2023年はAppleが映画業界に参入する年となるだろう。最大2億ドルの予算をつぎ込んだ大ヒット作3本に加え、アップルは「フィンガーネイルズ」「ゴースト」「テトリス」など計9本の映画を公開しており、製作映画数の新記録を樹立している。
Apple がニッチなストリーミング メディア プラットフォームの業界での地位に満足していないことは明らかです。彼らには真に影響力のある大ヒット作が必要です。大ヒット作を作るために資金を投じることが、アップル・ピクチャーズの新たな戦略となった。今年3月、アップルはオリジナル映画の制作に将来的に年間10億ドルを投資すると発表した。これは映画制作にのみ使用され、劇場公開から 1 か月以上経過した主流の作品に適用されることに注意してください。
この戦略は、Apple Pictures が正式に 2.0 時代に入ったことを示しています。 Apple はストリーミング メディア プラットフォームになるだけでなく、ハリウッドで発言力を持つ主流の映画スタジオにもなりたいと考えています。スコセッシとスカリーの2億ドルの大ヒット作は、従来のスタジオの観点からは興行収入でコストを回収できないかもしれないが、アップルの観点からは、これは現在の大ヒット戦略に必要な看板作品である。
アメリカの映画興行業界の専門家ライアン・ソクト氏によると、『ナポレオン』は投資を回収する可能性は低いが、『キラーズ・オブ・ザ・フラワームーン』と同様、アップルは興行収入ではなく、これらの大ヒット映画がもたらす業界への影響力と、来年の多くの授賞式における業界での地位を考慮しているという。これら 2 つの映画が（北米で）数千の劇場で公開されたとき、Apple オリジナル作品にとって最高の宣伝にもなりました。
スコット氏は、これら 2 つの大ヒット作の興行成績に関係なく、Apple は望んでいた劇場公開を獲得し、ストリーミング プラットフォームのオリジナル コンテンツの魅力を大幅に向上させたと信じています。これら2本の映画は来年のオスカー賞とゴールデングローブ賞にノミネートされるのは確実で、主演の2人は再び主演男優賞にノミネートされる可能性もあり、それはアップルにも恩恵をもたらす可能性がある。
現状から判断すると、今年の興行収入と映画評ではワーナー・ブラザースの『バービー』とユニバーサル・ピクチャーズの『オッペンハイマー』がダブル受賞しており、作品賞と監督賞を争う可能性が最も高い。しかし、『Killers of the Flower Moon』と『Napoleon』は来年の授賞式で多くのノミネートを受けることは間違いなく、個人賞や技術賞を受賞する可能性もある。
この夏、ハリウッド映画俳優組合は4か月以上に渡るストライキを行った。ストライキの要件によれば、組合員は映画の撮影に参加できないだけでなく、宣伝・宣伝活動に従事することさえも許されない。ポスター撮影やインタビューさえもストライキ規制に違反する。
こうした状況を受け、大手映画会社は映画興行収入や来年の公開在庫を確保するため、一部の大ヒット映画の公開を来年に延期し始めている。これにより、今年下半期の大ヒット作の数は減少した。したがって、競合作品が減ったことで、『Killers of the Flower Moon』と『Napoleon』は来年の授賞式でノミネートや賞を獲得する可能性が高まり、Appleの露出も増えることになる。
「フラワームーンの殺人者」と「ナポレオン」は興行収入を失う？ Appleは気にしていません、彼らはすでに彼らが見返りに欲しいものを手に入れています。